{"id":1100,"date":"2022-11-09T18:39:41","date_gmt":"2022-11-09T17:39:41","guid":{"rendered":"https:\/\/progettomonalisa.it\/eai-il-progetto-monalisa\/"},"modified":"2022-11-21T12:43:08","modified_gmt":"2022-11-21T11:43:08","slug":"eai-il-progetto-monalisa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/progettomonalisa.it\/en\/eai-il-progetto-monalisa\/","title":{"rendered":"EAI: Il progetto MONALISA"},"content":{"rendered":"\n

di Luigi Sorrentino<\/strong>, Omar Al Shawa<\/strong>, Sapienza Universit\u00e0 di Roma – Maria Aurora Vincenti<\/strong>, Paolo Clemente<\/strong>, ENEA – Fabrizio Paolacci<\/strong>, Marialaura Malena<\/strong>, Universit\u00e0 Roma Tre – Chiara Castino<\/strong>, Anna Maria Cicalese<\/strong>, Somma srl – Miriam Lamonaca<\/strong>, Maria Paola Guidobaldi<\/strong>, Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Roma<\/p>\n\n\n\n

Il progetto MONitoraggio Attivo e Isolamento da vibrazioni e Sismi di oggetti d’Arte (MONALISA) si basa sull\u2019utilizzo di dispositivi innovativi per effettuare il controllo delle vibrazioni sismiche e di quelle indotte dal traffico sugli oggetti d’arte.<\/p>\n\n\n\n

La\u00a0Smart Specialisation Strategy della Regione Lazio<\/strong>[1]<\/a><\/sup>\u00a0riconosce la notevole rilevanza del valore aggiunto creato dal sistema produttivo culturale per il Lazio, pi\u00f9\u00a0 che in qualunque altra regione d\u2019Italia. Il principale contributo sono sicuramente le entrate dei musei, dei quali \u00e8 quindi necessario\u00a0tutelare gli oggetti d\u2019arte, in particolare quelli pi\u00f9 iconici perch\u00e9 di maggior richiamo per il pubblico culturale italiano e internazionale<\/strong>. Questi oggetti sono spesso molto vulnerabili per ragioni storiche, quali la realizzazione con materiali fragili e i danneggiamenti subiti nel passato, ma anche per minacce naturali e antropiche.<\/p>\n\n\n\n

Il pericolo naturale pi\u00f9 rilevante \u00e8 costituito dai terremoti<\/strong>. L\u2019evento sismico del 24 agosto 2016, il primo della sequenza Amatrice-Norcia-Visso del 2016-17, oltre a provocare un ingente numero di vittime e senzatetto, ha colpito il Museo Cola Filotesio di Amatrice e gli oggetti d\u2019arte che custodiva. Nelle settimane successive sono stati recuperati ben 85 beni mobili, tra i quali il reliquiario realizzato dall\u2019orafo ascolano Pietro Paolo Vannini nel 1472 e dedicato alla Madonna di Filetta, patrona di Amatrice. In precedenza il terremoto dell\u2019Aquila del 2009 aveva causato estesi danneggiamenti alle sculture custodite nel Forte Spagnolo, non per il crollo delle strutture murarie che le ospitavano, bens\u00ec per il ribaltamento dei singoli beni mobili. L\u2019elenco delle perdite di oggetti d\u2019interesse storico e artistico, dovute a sismi, potrebbe andare anche molto indietro nel tempo ed estendersi a numerose nazioni in aree esposte ai terremoti.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La vulnerabilit\u00e0 sismica degli oggetti d\u2019arte e le vibrazioni da traffico<\/h4>\n\n\n\n

La vulnerabilit\u00e0 sismica degli oggetti d\u2019arte richiede un\u2019attenta disamina delle caratteristiche geometriche e di allestimento, che determinano le condizioni di vincolo.<\/strong> Numerosi studi sono stati svolti nell\u2019ambito dell\u2019analisi di vulnerabilit\u00e0 dei musei archeologici. Per la protezione sismica degli oggetti d\u2019arte, al fine di limitare le sollecitazioni soprattutto su oggetti pesanti o realizzati con materiali fragili, l\u2019isolamento alla base rappresenta un\u2019efficace soluzione<\/strong>. Esso consiste nell\u2019inserire dispositivi con bassa rigidezza in direzione orizzontale al fine di disaccoppiare il moto dell\u2019oggetto da proteggere rispetto a quello del suo basamento, che rimane vincolato alla fondazione o al solaio. Il risultato \u00e8 la notevole riduzione delle azioni sismiche sull\u2019oggetto e, quindi, dei danneggiamenti anche in occasione di eventi sismici violenti.<\/p>\n\n\n\n

Va detto che l\u2019isolamento alla base per oggetti d\u2019arte \u00e8 stato gi\u00e0 proposto in diversi casi ma \u00e8 stato finora impiegato soltanto poche volte. Tra le applicazioni di maggiore interesse, si citano l\u2019Ermes di Prassitele al museo archeologico di Olimpia, Le Porte dell\u2019Inferno di Rodin al museo nazionale di Arte Occidentale a Tokyo<\/strong> (con dispositivi a pendolo attritivo), alcuni beni mobili al museo J. Paul Getty a Los Angeles<\/strong> (con sistemi a molle), la Piet\u00e0 Rondanini nel Castello Sforzesco a Milano<\/strong> (sistema di protezione dalle vibrazioni), i Bronzi di Riace<\/strong> (con dispositivi attritivi), il gruppo dell\u2019Annunciazione di Francesco Mochi nel Duomo di Orvieto<\/strong> con elementi dissipativi composti da funi di acciaio inossidabile con funzione anche di limitazione di spostamento e ricentraggio.<\/p>\n\n\n\n

Oltre alle fonti di vibrazioni naturali, come il sisma, vanno considerate quelle di tipo antropico, come le vibrazioni indotte dal traffico.<\/strong> I mezzi di trasporto, infatti, inducono vibrazioni nel terreno, che vengono trasmesse agli edifici adiacenti e, quindi, al loro contenuto. Si tratta di vibrazioni di ampiezza molto minore rispetto a quelle dovute ai terremoti violenti, ma che presentano caratteristiche diverse, sia nel contenuto in frequenza sia nella durata e nel numero di rinnovi. Soprattutto nei casi di vibrazione praticamente continua almeno per alcune parti di ogni giorno, la sollecitazione ripetuta pu\u00f2 provocare piccoli danneggiamenti che si sovrappongono ai precedenti, specie in oggetti realizzati con materiali fragili, o indurre fenomeni di fatica.<\/p>\n\n\n\n

Tra i mezzi di trasporto pi\u00f9 diffusi e pericolosi nell\u2019ottica delle vibrazioni indotte sugli oggetti d\u2019arte, vanno annoverati treni e tram,<\/strong> che ben si prestano alle politiche di contenimento delle emissioni di gas serra e di riduzione dell\u2019uso dello spazio nell\u2019ottica di implementazione, potenziamento e sviluppo di sistemi integrati di trasporto rapido di massa. Al fine di evitare l\u2019accumulo di danneggiamenti nel tempo negli edifici, le normative tecniche indicano valori limite per le velocit\u00e0 di picco che tuttavia possono risultare non idonei alla corretta conservazione di edifici monumentali e oggetti museali, come evidenziato da numerose esperienze precedenti.<\/p>\n\n\n\n

Il sarcofago degli sposi a Villa Giulia<\/h4>\n\n\n\n

Tali problematiche sono affrontate nel progetto di ricerca e sviluppo industriale finanziato dalla Regione Lazio MONALISA nel quale si considera come caso studio il \u201cSarcofago degli Sposi\u201d (Figura 1).<\/strong> Questo oggetto d\u2019arte \u00e8 custodito nel Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia a Roma, che risente delle vibrazioni indotte dalla adiacente linea tranviaria e dalla linea ferroviaria Roma Nord\u2013Viterbo, che interessa l\u2019estremit\u00e0 est dell\u2019area museale. Il sarcofago \u00e8 una scultura etrusca in terracotta che risale al VI secolo a.C. ed \u00e8 stato riportato alla luce nel 1881 durante scavi nella necropoli della Banditaccia a Cerveteri. La scultura raffigura una coppia di sposi semidistesi, in posizione di perfetta parit\u00e0 a dimostrare la parit\u00e0 di diritto e dignit\u00e0 delle donne rispetto agli uomini della cultura etrusca, che non trovava riscontro nella cultura greca n\u00e9 in quella romana.<\/p>\n\n\n\n

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Figura 1 – Il \u201cSarcofago degli Sposi\u201d nel Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia a Roma<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al momento del ritrovamento il manufatto si presentava in pi\u00f9 di 400 frammenti, ricomposti nel corso del primo intervento di restauro di fine \u2018800. Dall\u2019analisi dello stato di conservazione emerge che il problema conservativo principale \u00e8 di tipo strutturale, correlato al sistema di ricomposizione dei frammenti e ai supporti inseriti nella parte interna, alla distribuzione dei carichi e alla limitata resistenza meccanica della terracotta dovuta ad una cottura a basse temperature (700-750\u00b0C). Le molteplici linee di frattura rappresentano il punto di debolezza del manufatto; le vibrazioni causano un aggravamento dello stato di conservazione generale, con conseguente riapertura delle fratture, formazione di nuove fessurazioni e rischio di cadute di materiale.<\/strong> L\u2019isolamento dalle vibrazioni del Sarcofago si inserisce pertanto, insieme al prossimo restauro dell\u2019opera, nel quadro delle misure finalizzate alla conservazione a lungo termine dei materiali e alla tutela del bene per la pubblica fruizione.<\/p>\n\n\n\n

Il progetto prevede la realizzazione di una nuova piattaforma metallica, sulla quale alloggiare il sarcofago con la sua vetrina, poggiante su dispositivi di isolamento, appositamente progettati per proteggere la scultura sia dalle quotidiane vibrazioni da traffico sia da quelle eccezionali dovute ai terremoti. Per limitare le prime i dispositivi dovranno garantire un isolamento anche in direzione verticale, usualmente trascurata nel caso di sola protezione sismica. La tecnica potr\u00e0 facilmente essere adattata ad altre situazioni museali, ma anche in contesti industriali o di telecomunicazioni.<\/p>\n\n\n\n

Ai fini del progetto \u00e8 prevista un\u2019accurata analisi delle caratteristiche delle vibrazioni indotte dal traffico veicolare e ferroviario mediante rilievi di vibrazioni nell\u2019arco di 24 ore. Il progetto prevede la sperimentazione preventiva su tavola vibrante di una replica del sarcofago dotata del sistema di isolamento proposto.<\/p>\n\n\n\n

Il sistema di isolamento e l\u2019oggetto protetto saranno anche dotati di un sistema di monitoraggio permanente con sensori in fibra ottica, che consentir\u00e0 di valutare l\u2019efficacia del sistema di isolamento stesso ma anche di trarre informazioni utili allo sviluppo di sistemi e dispositivi sempre pi\u00f9 efficaci. Inoltre, potr\u00e0 evidenziare eventuali malfunzionamenti o degrado sia dell\u2019oggetto protetto sia del sistema di isolamento. Saranno monitorati, in particolare, parametri ambientali (quali temperatura e umidit\u00e0, vibrazioni da cause naturali ed antropiche, illuminazione), di comportamento e ammaloramento (come ad esempio quadro fessurativo, risposta alle vibrazioni, risposta alle sollecitazioni termiche circadiane e stagionali), verificando che non siano superate fissate soglie di attenzione sia per valori istantanei (danneggiamento a seguito di cedimento) sia per trend (danneggiamento progressivo) del sistema di isolamento.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019insieme delle tematiche affrontate dal progetto \u00e8 sintetizzato in Figura 2<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Figura 2 – Principali obiettivi, risultati economici e risultati indiretti del progetto MONALISA<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Note<\/strong><\/p>\n\n\n\n

[1]<\/sup>\u00a0(Bollettino Ufficiale della Regione Lazio, n. 48, Supplemento n. 1, del 16.06.2016)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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